1. По кому клацає хлопавка Всі бачили кінохлопушку. Смугаста дощечка з двох половинок давно перетворилася...
2. По кому клацає хлопавка

По кому клацає хлопавка

Наша сеть партнеров Banwar

Всі бачили кінохлопушку. Смугаста дощечка з двох половинок давно перетворилася в один з найбільш впізнаваних символів кінематографа, при цьому далеко не кожен глядач сьогодні назве хоча б одну з її функцій. Саме час розповісти про хлопушке в рубриці «Кінословник».

Плівкові кінокамери записують зображення і звук на різні стрічки, що з самого появи звукового кіно створювало для режисерів певні труднощі технічного характеру. Як правильно синхронізувати мова персонажів з ворушінням їх губ? Дуже просто: щоб не мучитися на збірці фільму, фільммейкери пристосувалися на початку кожного дубля клацати двома дерев'яними брусками, з'єднаними шарніром, один про одного - після такої процедури на монтажі залишалося тільки поєднати кадр, на якому стулки закриті, з уривчастим звуком бавовни, і справа було в капелюсі.

Іншим технічним пристроєм, що дозволяє не заплутатися в знятому матеріалі, була чорна дощечка, на яку крейдою наносилися робочі позначки: назва фільму, номер сцени, дубля і т.д. (Будь-який фільм складається з мізансцен, які найчастіше знімаються не в хронологічному порядку, тому їх доводиться нумерувати). Поки одна людина вносив дощечку в кадр, інший голосно вимовляв вголос те, що на ній написано, і клацав дерев'яними брусками - завдяки цій процедурі монтажери, звіривши звукові маркери з візуальними, вже не переплутали б, яку звукову доріжку склеювати з яким шматком кіноплівки. Біда була в тому, що людей на знімальному майданчику часто не вистачало, і відповідальність за ляскання і написи на дошці намагалися покласти на одну людину, що подовжувало процес.

На студії Universal такою людиною в 30-і роки був Леон М. Леон - найвідоміший згодом ілюзіоніст, а в той час просто молодий хлопець, не гребують ніякої роботи. Почавши як автор жартів і реквізитор, з приходом звуку в кіно він перекваліфікувався в одного з перших звукоинженеров і деякий час займався тим, що підносив до камери дошку і клацав палицями. Згідно зі спогадами Леона, щоб звільнити руки для клацання, важку дошку доводилося пхати під пахву, звідки вона часто випадали, і одного разу, втомившись притискати її ліктем, він сказав студійного теслі: «Ти можеш прокляття ці бруски прямо до дошки?» Так народилася сучасна хлопавка (сlapperboard) - дощечка, до якої зверху прикріплений дерев'яний брусок-щелкун, пофарбований діагональними чорно-білими смужками (розфарбування може бути і кольоровий, аби вона була добре помітна при поганому освітленні і залишалася такою ж помітною на негатив ах). Винахід швидко поширилося по всьому світу; в результаті кіноіндустрія визнала її такою важливою і зручною річчю, що на початку 90-х ім'я Леона, котрий придумав ще мікрофон-вудку і багато інших корисних пристосувань, було внесено до Зали голлівудської слави.

В наші дні кінематограф без хлопавки вже неможливо уявити - навіть на зйомках 30-секундного рекламного ролика без неї не обійтися. Крім монтажера позначки на дощечці необхідні для роботи звукомонтажерам, фахівцям з кольорокорекції, авторам CGI-ефектів. Сьогодні хлопавкою на будь-якому кінопроекті, як правило, клацає конкретну особу в чині другого асистента оператора (secons assistant camera, часто званого для стислості просто 2AC). Коли з'явилися цифрові камери, орієнтуватися в знятому матеріалі стало простіше, ніж коли-небудь: оскільки сучасний відеософт робить превью за першим кадром відеофайлу, для знаходження потрібного дубля потрібно лише відкрити папку і перегорнути збережені в ній ролики. Горе тому асистентові оператора, який на знімальному майданчику «гальмує» і не встигає піднести хлопавку до об'єктиву в той момент, коли камера починає знімати - в подібному випадку інформація про дублі, звичайно, на превью не відіб'ється, і якщо другий асистент дратуватиме монтажера такими витівками досить часто, його можуть звільнити.

Цікаво, що до основних функцій винаходи Леона М. Леона з плином часу додалася ще й дисциплінує: сьогодні до хлопушке, як до предмету, що розділяє звичайне простір і кінематографічне, всі ставляться з повагою, по її клацання не тільки актори, а й інші члени команди , присутні на знімальному майданчику, разом мобілізуються. Хоча сам клацання потрібен не завжди. Якщо звук в якійсь сцені не потрібно записувати, а все ефекти планується додати на стадії постпродакшену, то хлопавку демонструють камері в закритому вигляді (або з пальцями, просунути між її напіввідкритими «лезами»). Це робиться для того, щоб повідомити монтажера, що до сцени немає звукової доріжки, інакше він буде безуспішно її шукати серед наявних плівок. Бувають і інші виняткові випадки - наприклад, якщо хлопавку технічно неможливо вставити в кадр на початку дубля, то це роблять в кінці, перед криком «знято!» (В такій ситуації дошку з написами прийнято перевертати зверху вниз).

Яку інформацію пишуть на хлопушке крім заголовка стрічки, номера сцени і дубля? Якщо там є місце (дощечки бувають різних розмірів), вказуються прізвища режисера, оператора і - іноді - продюсера. Часто також вписується дата, вид світлофільтру, номер об'єктива і номер плівковою котушки або карти пам'яті. Якщо камера знімає беззвучний кадр - т.зв. motor only shot, або просто MOS - це також може бути зазначено на дошці, так само як і час доби, і обраний вид локації, яка буває «в приміщенні» або «на відкритому повітрі». Що писати, а що ні, вирішує супервайзер сценарію (script superviser, помічник режисера за сценарієм), завдання якого в числі іншого - не допустити ніякої плутанини і різночитань при перенесенні авторських ідей з паперу на плівку: кому-то адже це все потім монтувати, звіряючись зі сценарної нумерацією сцен.

Сцени зазвичай відзначаються простими цифрами: «сцена така-то, дубль такий-то». Але в спеціальних випадках хлопавку можуть прикрасити додаткові знаки - 8А (8В, 8С і т.д.), наприклад, позначає, що ви знімаєте альтернативні дублі до сцени 8, а R8А говорить про перезйомці (reshoot) цієї сцени. Якщо потрібно зняти варіант сцени спеціально для телеверсії, після номера сцени приписуються букви TV. При роботі з декількома камерами під кожну зазвичай відводиться окрема хлопавка, маркована великою літерою. Найчастіше ці букви ще й різнокольорові (червоний колір для камери А, синій для В і т.д.). Букви, занадто схожі на цифри, такі як О і I, в якості маркерів не використовуються, щоб уникнути плутанини на превью. Ледве режисер прокричав «мотор!» І дощечка побувала в кадрі, номер дубля тут же стирається і на місце, що звільнилося вписується новий: ніхто не знає, як швидко хлопавка може знадобитися знову, і краще, щоб вона весь час була напоготові.

По буквах на хлопушке можна багато що сказати про підготовку картині: Цілком ймовірно, що на якісних проектах навіть технічні записи, які в фільм свідомо не потраплять, робляться без граматичних помилок, акуратно, найчастіше під трафарет або за допомогою вінілових букв-накладок. Під дорогі проекти, якщо тільки їх знімають не в режимі підвищеної секретності, замовляються «ексклюзивні» хлопавки, на яких основні написи (імена режисера, оператора і назва стрічки, а іноді навіть логотип) вигравірувані заздалегідь. Але чим вище бюджет, тим більше режисери побоюються роззяв і папарацці, які розносять спойлери, тому в якості «робочого» тайтла на дощечці може бути написано що завгодно - хоч «Новий секретний проект Микити Михалкова». Головне - при відправці в кінотеатри не забути поміняти фейковий назву на правильне.

Незважаючи на те що художники завжди зображують хлопавку однаково, вона не завжди була компактною. На зорі кінематографа, коли плівка випускалася не кращої якості і погано схоплювала дрібні деталі, стандартна дерев'яна дошка була плакатного розміру. У 30-і роки до «інформаційної» основі додалася ударна частина, а сама дощечка була згодом зменшена. Недолік чорної дошки полягав в тому, що без яскравого денного світла написи на ній читалися з працею і була потрібна підсвічування (найчастіше кріплять на саму хлопавку). Тому з появою цифрових камер, що не вимагали проявлення плівки та одразу писали зображення в «позитиві», багато кінематографістів з радістю змінили чорну дошку на білу, з акрилового скла, написи на якому можна робити чорним маркером. Остання на сьогодні модифікація хлопавки з'явилася на початку дев'яностих років: вона отримує з камери інформацію про тимчасове коді (timecode - цифровий спецсігнал, що супроводжує запис і допомагає синхронізувати звук і зображення з декількох камер) і відображає її на спеціальному світлодіодному табло.

В принципі, з тих пір як стала можливою синхронізація цифрового зображення і звуку по стартовим позначок або тимчасового коду SMPTE, клацати смугастими брусками вже не обов'язково - але як обійтися без дошки з буквено-цифровими маркерами при систематизації забраного матеріалу, індустрія так і не придумала, тому від хлопавки не поспішають відмовлятися. Може бути, коли-то вона і зникне зі знімальних майданчиків, але щоб замінити хлопавку чимось іншим, ймовірно, потрібен не менш талановитий винахідник, ніж Леон М. Леон. Останній, до речі, прожив 95 років - майже все ХХ століття, - породив династію фокусників і не тільки взяв участь в народженні німого, звукового і кольорового кіно, але також і застав тривимірне і цифрове. Хто кине виклик великому ілюзіоністові?

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

По кому клацає хлопавка

Всі бачили кінохлопушку. Смугаста дощечка з двох половинок давно перетворилася в один з найбільш впізнаваних символів кінематографа, при цьому далеко не кожен глядач сьогодні назве хоча б одну з її функцій. Саме час розповісти про хлопушке в рубриці «Кінословник».

Плівкові кінокамери записують зображення і звук на різні стрічки, що з самого появи звукового кіно створювало для режисерів певні труднощі технічного характеру. Як правильно синхронізувати мова персонажів з ворушінням їх губ? Дуже просто: щоб не мучитися на збірці фільму, фільммейкери пристосувалися на початку кожного дубля клацати двома дерев'яними брусками, з'єднаними шарніром, один про одного - після такої процедури на монтажі залишалося тільки поєднати кадр, на якому стулки закриті, з уривчастим звуком бавовни, і справа було в капелюсі.

Іншим технічним пристроєм, що дозволяє не заплутатися в знятому матеріалі, була чорна дощечка, на яку крейдою наносилися робочі позначки: назва фільму, номер сцени, дубля і т.д. (Будь-який фільм складається з мізансцен, які найчастіше знімаються не в хронологічному порядку, тому їх доводиться нумерувати). Поки одна людина вносив дощечку в кадр, інший голосно вимовляв вголос те, що на ній написано, і клацав дерев'яними брусками - завдяки цій процедурі монтажери, звіривши звукові маркери з візуальними, вже не переплутали б, яку звукову доріжку склеювати з яким шматком кіноплівки. Біда була в тому, що людей на знімальному майданчику часто не вистачало, і відповідальність за ляскання і написи на дошці намагалися покласти на одну людину, що подовжувало процес.

На студії Universal такою людиною в 30-і роки був Леон М. Леон - найвідоміший згодом ілюзіоніст, а в той час просто молодий хлопець, не гребують ніякої роботи. Почавши як автор жартів і реквізитор, з приходом звуку в кіно він перекваліфікувався в одного з перших звукоинженеров і деякий час займався тим, що підносив до камери дошку і клацав палицями. Згідно зі спогадами Леона, щоб звільнити руки для клацання, важку дошку доводилося пхати під пахву, звідки вона часто випадали, і одного разу, втомившись притискати її ліктем, він сказав студійного теслі: «Ти можеш прокляття ці бруски прямо до дошки?» Так народилася сучасна хлопавка (сlapperboard) - дощечка, до якої зверху прикріплений дерев'яний брусок-щелкун, пофарбований діагональними чорно-білими смужками (розфарбування може бути і кольоровий, аби вона була добре помітна при поганому освітленні і залишалася такою ж помітною на негатив ах). Винахід швидко поширилося по всьому світу; в результаті кіноіндустрія визнала її такою важливою і зручною річчю, що на початку 90-х ім'я Леона, котрий придумав ще мікрофон-вудку і багато інших корисних пристосувань, було внесено до Зали голлівудської слави.

В наші дні кінематограф без хлопавки вже неможливо уявити - навіть на зйомках 30-секундного рекламного ролика без неї не обійтися. Крім монтажера позначки на дощечці необхідні для роботи звукомонтажерам, фахівцям з кольорокорекції, авторам CGI-ефектів. Сьогодні хлопавкою на будь-якому кінопроекті, як правило, клацає конкретну особу в чині другого асистента оператора (secons assistant camera, часто званого для стислості просто 2AC). Коли з'явилися цифрові камери, орієнтуватися в знятому матеріалі стало простіше, ніж коли-небудь: оскільки сучасний відеософт робить превью за першим кадром відеофайлу, для знаходження потрібного дубля потрібно лише відкрити папку і перегорнути збережені в ній ролики. Горе тому асистентові оператора, який на знімальному майданчику «гальмує» і не встигає піднести хлопавку до об'єктиву в той момент, коли камера починає знімати - в подібному випадку інформація про дублі, звичайно, на превью не відіб'ється, і якщо другий асистент дратуватиме монтажера такими витівками досить часто, його можуть звільнити.

Цікаво, що до основних функцій винаходи Леона М. Леона з плином часу додалася ще й дисциплінує: сьогодні до хлопушке, як до предмету, що розділяє звичайне простір і кінематографічне, всі ставляться з повагою, по її клацання не тільки актори, а й інші члени команди , присутні на знімальному майданчику, разом мобілізуються. Хоча сам клацання потрібен не завжди. Якщо звук в якійсь сцені не потрібно записувати, а все ефекти планується додати на стадії постпродакшену, то хлопавку демонструють камері в закритому вигляді (або з пальцями, просунути між її напіввідкритими «лезами»). Це робиться для того, щоб повідомити монтажера, що до сцени немає звукової доріжки, інакше він буде безуспішно її шукати серед наявних плівок. Бувають і інші виняткові випадки - наприклад, якщо хлопавку технічно неможливо вставити в кадр на початку дубля, то це роблять в кінці, перед криком «знято!» (В такій ситуації дошку з написами прийнято перевертати зверху вниз).

Яку інформацію пишуть на хлопушке крім заголовка стрічки, номера сцени і дубля? Якщо там є місце (дощечки бувають різних розмірів), вказуються прізвища режисера, оператора і - іноді - продюсера. Часто також вписується дата, вид світлофільтру, номер об'єктива і номер плівковою котушки або карти пам'яті. Якщо камера знімає беззвучний кадр - т.зв. motor only shot, або просто MOS - це також може бути зазначено на дошці, так само як і час доби, і обраний вид локації, яка буває «в приміщенні» або «на відкритому повітрі». Що писати, а що ні, вирішує супервайзер сценарію (script superviser, помічник режисера за сценарієм), завдання якого в числі іншого - не допустити ніякої плутанини і різночитань при перенесенні авторських ідей з паперу на плівку: кому-то адже це все потім монтувати, звіряючись зі сценарної нумерацією сцен.

Сцени зазвичай відзначаються простими цифрами: «сцена така-то, дубль такий-то». Але в спеціальних випадках хлопавку можуть прикрасити додаткові знаки - 8А (8В, 8С і т.д.), наприклад, позначає, що ви знімаєте альтернативні дублі до сцени 8, а R8А говорить про перезйомці (reshoot) цієї сцени. Якщо потрібно зняти варіант сцени спеціально для телеверсії, після номера сцени приписуються букви TV. При роботі з декількома камерами під кожну зазвичай відводиться окрема хлопавка, маркована великою літерою. Найчастіше ці букви ще й різнокольорові (червоний колір для камери А, синій для В і т.д.). Букви, занадто схожі на цифри, такі як О і I, в якості маркерів не використовуються, щоб уникнути плутанини на превью. Ледве режисер прокричав «мотор!» І дощечка побувала в кадрі, номер дубля тут же стирається і на місце, що звільнилося вписується новий: ніхто не знає, як швидко хлопавка може знадобитися знову, і краще, щоб вона весь час була напоготові.

По буквах на хлопушке можна багато що сказати про підготовку картині: Цілком ймовірно, що на якісних проектах навіть технічні записи, які в фільм свідомо не потраплять, робляться без граматичних помилок, акуратно, найчастіше під трафарет або за допомогою вінілових букв-накладок. Під дорогі проекти, якщо тільки їх знімають не в режимі підвищеної секретності, замовляються «ексклюзивні» хлопавки, на яких основні написи (імена режисера, оператора і назва стрічки, а іноді навіть логотип) вигравірувані заздалегідь. Але чим вище бюджет, тим більше режисери побоюються роззяв і папарацці, які розносять спойлери, тому в якості «робочого» тайтла на дощечці може бути написано що завгодно - хоч «Новий секретний проект Микити Михалкова». Головне - при відправці в кінотеатри не забути поміняти фейковий назву на правильне.

Незважаючи на те що художники завжди зображують хлопавку однаково, вона не завжди була компактною. На зорі кінематографа, коли плівка випускалася не кращої якості і погано схоплювала дрібні деталі, стандартна дерев'яна дошка була плакатного розміру. У 30-і роки до «інформаційної» основі додалася ударна частина, а сама дощечка була згодом зменшена. Недолік чорної дошки полягав в тому, що без яскравого денного світла написи на ній читалися з працею і була потрібна підсвічування (найчастіше кріплять на саму хлопавку). Тому з появою цифрових камер, що не вимагали проявлення плівки та одразу писали зображення в «позитиві», багато кінематографістів з радістю змінили чорну дошку на білу, з акрилового скла, написи на якому можна робити чорним маркером. Остання на сьогодні модифікація хлопавки з'явилася на початку дев'яностих років: вона отримує з камери інформацію про тимчасове коді (timecode - цифровий спецсігнал, що супроводжує запис і допомагає синхронізувати звук і зображення з декількох камер) і відображає її на спеціальному світлодіодному табло.

В принципі, з тих пір як стала можливою синхронізація цифрового зображення і звуку по стартовим позначок або тимчасового коду SMPTE, клацати смугастими брусками вже не обов'язково - але як обійтися без дошки з буквено-цифровими маркерами при систематизації забраного матеріалу, індустрія так і не придумала, тому від хлопавки не поспішають відмовлятися. Може бути, коли-то вона і зникне зі знімальних майданчиків, але щоб замінити хлопавку чимось іншим, ймовірно, потрібен не менш талановитий винахідник, ніж Леон М. Леон. Останній, до речі, прожив 95 років - майже все ХХ століття, - породив династію фокусників і не тільки взяв участь в народженні німого, звукового і кольорового кіно, але також і застав тривимірне і цифрове. Хто кине виклик великому ілюзіоністові?

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

По кому клацає хлопавка

Всі бачили кінохлопушку. Смугаста дощечка з двох половинок давно перетворилася в один з найбільш впізнаваних символів кінематографа, при цьому далеко не кожен глядач сьогодні назве хоча б одну з її функцій. Саме час розповісти про хлопушке в рубриці «Кінословник».

Плівкові кінокамери записують зображення і звук на різні стрічки, що з самого появи звукового кіно створювало для режисерів певні труднощі технічного характеру. Як правильно синхронізувати мова персонажів з ворушінням їх губ? Дуже просто: щоб не мучитися на збірці фільму, фільммейкери пристосувалися на початку кожного дубля клацати двома дерев'яними брусками, з'єднаними шарніром, один про одного - після такої процедури на монтажі залишалося тільки поєднати кадр, на якому стулки закриті, з уривчастим звуком бавовни, і справа було в капелюсі.

Іншим технічним пристроєм, що дозволяє не заплутатися в знятому матеріалі, була чорна дощечка, на яку крейдою наносилися робочі позначки: назва фільму, номер сцени, дубля і т.д. (Будь-який фільм складається з мізансцен, які найчастіше знімаються не в хронологічному порядку, тому їх доводиться нумерувати). Поки одна людина вносив дощечку в кадр, інший голосно вимовляв вголос те, що на ній написано, і клацав дерев'яними брусками - завдяки цій процедурі монтажери, звіривши звукові маркери з візуальними, вже не переплутали б, яку звукову доріжку склеювати з яким шматком кіноплівки. Біда була в тому, що людей на знімальному майданчику часто не вистачало, і відповідальність за ляскання і написи на дошці намагалися покласти на одну людину, що подовжувало процес.

На студії Universal такою людиною в 30-і роки був Леон М. Леон - найвідоміший згодом ілюзіоніст, а в той час просто молодий хлопець, не гребують ніякої роботи. Почавши як автор жартів і реквізитор, з приходом звуку в кіно він перекваліфікувався в одного з перших звукоинженеров і деякий час займався тим, що підносив до камери дошку і клацав палицями. Згідно зі спогадами Леона, щоб звільнити руки для клацання, важку дошку доводилося пхати під пахву, звідки вона часто випадали, і одного разу, втомившись притискати її ліктем, він сказав студійного теслі: «Ти можеш прокляття ці бруски прямо до дошки?» Так народилася сучасна хлопавка (сlapperboard) - дощечка, до якої зверху прикріплений дерев'яний брусок-щелкун, пофарбований діагональними чорно-білими смужками (розфарбування може бути і кольоровий, аби вона була добре помітна при поганому освітленні і залишалася такою ж помітною на негатив ах). Винахід швидко поширилося по всьому світу; в результаті кіноіндустрія визнала її такою важливою і зручною річчю, що на початку 90-х ім'я Леона, котрий придумав ще мікрофон-вудку і багато інших корисних пристосувань, було внесено до Зали голлівудської слави.

В наші дні кінематограф без хлопавки вже неможливо уявити - навіть на зйомках 30-секундного рекламного ролика без неї не обійтися. Крім монтажера позначки на дощечці необхідні для роботи звукомонтажерам, фахівцям з кольорокорекції, авторам CGI-ефектів. Сьогодні хлопавкою на будь-якому кінопроекті, як правило, клацає конкретну особу в чині другого асистента оператора (secons assistant camera, часто званого для стислості просто 2AC). Коли з'явилися цифрові камери, орієнтуватися в знятому матеріалі стало простіше, ніж коли-небудь: оскільки сучасний відеософт робить превью за першим кадром відеофайлу, для знаходження потрібного дубля потрібно лише відкрити папку і перегорнути збережені в ній ролики. Горе тому асистентові оператора, який на знімальному майданчику «гальмує» і не встигає піднести хлопавку до об'єктиву в той момент, коли камера починає знімати - в подібному випадку інформація про дублі, звичайно, на превью не відіб'ється, і якщо другий асистент дратуватиме монтажера такими витівками досить часто, його можуть звільнити.

Цікаво, що до основних функцій винаходи Леона М. Леона з плином часу додалася ще й дисциплінує: сьогодні до хлопушке, як до предмету, що розділяє звичайне простір і кінематографічне, всі ставляться з повагою, по її клацання не тільки актори, а й інші члени команди , присутні на знімальному майданчику, разом мобілізуються. Хоча сам клацання потрібен не завжди. Якщо звук в якійсь сцені не потрібно записувати, а все ефекти планується додати на стадії постпродакшену, то хлопавку демонструють камері в закритому вигляді (або з пальцями, просунути між її напіввідкритими «лезами»). Це робиться для того, щоб повідомити монтажера, що до сцени немає звукової доріжки, інакше він буде безуспішно її шукати серед наявних плівок. Бувають і інші виняткові випадки - наприклад, якщо хлопавку технічно неможливо вставити в кадр на початку дубля, то це роблять в кінці, перед криком «знято!» (В такій ситуації дошку з написами прийнято перевертати зверху вниз).

Яку інформацію пишуть на хлопушке крім заголовка стрічки, номера сцени і дубля? Якщо там є місце (дощечки бувають різних розмірів), вказуються прізвища режисера, оператора і - іноді - продюсера. Часто також вписується дата, вид світлофільтру, номер об'єктива і номер плівковою котушки або карти пам'яті. Якщо камера знімає беззвучний кадр - т.зв. motor only shot, або просто MOS - це також може бути зазначено на дошці, так само як і час доби, і обраний вид локації, яка буває «в приміщенні» або «на відкритому повітрі». Що писати, а що ні, вирішує супервайзер сценарію (script superviser, помічник режисера за сценарієм), завдання якого в числі іншого - не допустити ніякої плутанини і різночитань при перенесенні авторських ідей з паперу на плівку: кому-то адже це все потім монтувати, звіряючись зі сценарної нумерацією сцен.

Сцени зазвичай відзначаються простими цифрами: «сцена така-то, дубль такий-то». Але в спеціальних випадках хлопавку можуть прикрасити додаткові знаки - 8А (8В, 8С і т.д.), наприклад, позначає, що ви знімаєте альтернативні дублі до сцени 8, а R8А говорить про перезйомці (reshoot) цієї сцени. Якщо потрібно зняти варіант сцени спеціально для телеверсії, після номера сцени приписуються букви TV. При роботі з декількома камерами під кожну зазвичай відводиться окрема хлопавка, маркована великою літерою. Найчастіше ці букви ще й різнокольорові (червоний колір для камери А, синій для В і т.д.). Букви, занадто схожі на цифри, такі як О і I, в якості маркерів не використовуються, щоб уникнути плутанини на превью. Ледве режисер прокричав «мотор!» І дощечка побувала в кадрі, номер дубля тут же стирається і на місце, що звільнилося вписується новий: ніхто не знає, як швидко хлопавка може знадобитися знову, і краще, щоб вона весь час була напоготові.

По буквах на хлопушке можна багато що сказати про підготовку картині: Цілком ймовірно, що на якісних проектах навіть технічні записи, які в фільм свідомо не потраплять, робляться без граматичних помилок, акуратно, найчастіше під трафарет або за допомогою вінілових букв-накладок. Під дорогі проекти, якщо тільки їх знімають не в режимі підвищеної секретності, замовляються «ексклюзивні» хлопавки, на яких основні написи (імена режисера, оператора і назва стрічки, а іноді навіть логотип) вигравірувані заздалегідь. Але чим вище бюджет, тим більше режисери побоюються роззяв і папарацці, які розносять спойлери, тому в якості «робочого» тайтла на дощечці може бути написано що завгодно - хоч «Новий секретний проект Микити Михалкова». Головне - при відправці в кінотеатри не забути поміняти фейковий назву на правильне.

Незважаючи на те що художники завжди зображують хлопавку однаково, вона не завжди була компактною. На зорі кінематографа, коли плівка випускалася не кращої якості і погано схоплювала дрібні деталі, стандартна дерев'яна дошка була плакатного розміру. У 30-і роки до «інформаційної» основі додалася ударна частина, а сама дощечка була згодом зменшена. Недолік чорної дошки полягав в тому, що без яскравого денного світла написи на ній читалися з працею і була потрібна підсвічування (найчастіше кріплять на саму хлопавку). Тому з появою цифрових камер, що не вимагали проявлення плівки та одразу писали зображення в «позитиві», багато кінематографістів з радістю змінили чорну дошку на білу, з акрилового скла, написи на якому можна робити чорним маркером. Остання на сьогодні модифікація хлопавки з'явилася на початку дев'яностих років: вона отримує з камери інформацію про тимчасове коді (timecode - цифровий спецсігнал, що супроводжує запис і допомагає синхронізувати звук і зображення з декількох камер) і відображає її на спеціальному світлодіодному табло.

В принципі, з тих пір як стала можливою синхронізація цифрового зображення і звуку по стартовим позначок або тимчасового коду SMPTE, клацати смугастими брусками вже не обов'язково - але як обійтися без дошки з буквено-цифровими маркерами при систематизації забраного матеріалу, індустрія так і не придумала, тому від хлопавки не поспішають відмовлятися. Може бути, коли-то вона і зникне зі знімальних майданчиків, але щоб замінити хлопавку чимось іншим, ймовірно, потрібен не менш талановитий винахідник, ніж Леон М. Леон. Останній, до речі, прожив 95 років - майже все ХХ століття, - породив династію фокусників і не тільки взяв участь в народженні німого, звукового і кольорового кіно, але також і застав тривимірне і цифрове. Хто кине виклик великому ілюзіоністові?

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер