Скульптура позолоченого людини у Уффіці

1. Скульптура на вулиці Джеоргофілі
2. вибух
3. Галерея Уффіці у мішені мафії
4. Скульртура «Золоті Кроки»
5. реставрація

Наша сеть партнеров Banwar

Скульптура на вулиці Джеоргофілі

Поблизу палацу Уффіці до річки Арно веде коротка вулиця деї Джеоргофілі. Там, на стіні західного крила палацу Уффіці, на висоті 20-и метрів привертає увагу позолочена скульптура, яка зображує людину, що йде по лезі над прірвою. З його тіла виступають ще п'ять маленьких фігур. скульптура з позолоченої бронзи, знизу здається маленькою, насправді висока - 2 метри 90 сантиметрів. Її відлив скульптор Роберто Барні , Який назвав свій твір «Золоті кроки». Скульптура була встановлена ​​27 травня 2013 року в двадцятирічну річницю терористичного акту, який забрав п'ять людських життів, і була подарована місту ассоціціей «Friends of Florence».

вибух

Найсильніший вибух, що стався в 1.04 ночі 27 травня 1993 на вулиці Джеоргофілі забрав п'ять людських життів, зруйнував майже повністю середньовічну вежу Деї Пульчи, і не тільки пошкодив дуже серйозно будівлю, де розміщується Галерея, але привів до безповоротною втратою деяких творів мистецтва. Гуркіт вибуху, що зруйнував повністю чотири поверхи вежі деї Пульчи і став причиною сильної пожежі в сусідніх будівлях, було чутно по всьому місту. З дахів прилеглих будинків посипалася черепиця, у багатьох будинках повилітали шибки. Загинула вся сім'я Ненчоні - подружня пара і дві їхні доньки: дев'ятирічного Надія і новонароджена Катерина, які проживали в башті; загинув і жив в будинку навпроти студент Флорентійського університету Даріо Каполіккіо.

Галерея Уффіці у мішені мафії

Але не це було головною метою ватажків сицилійської мафії, які задумали і здійснили це замах .. Так звана стратегія терору, що проводиться в тому році мафією, була задумала саме проти символічних об'єктів, нічим не пов'язаних з кримінальної діяльності, з єдиною метою - поширити страх і почуття невпевненості в здатності держави захистити населення і країну від терористичних актів. Вибух, що стався на вулиці Джеоргофілі, пошкодив безліч будівель, особливо постраждали дахи і лопнули всі вікна в окрузі. Серед інших будівель збиток був нанесений Палаццо Веккьо, церкви Сан Стефано аль Понте, Музею, сьогодні названим Музеєм Галілея, а тоді - Історії Наук.

Найзначніші пошкодження були в палаці Уффіці, і особливо постраждало західне крило палацу, зазнало впливу сильної вибухової хвилі. У всьому будинку Уффіці лопнули великі засклені люки на даху, скла вікон, вирвало двері старовинної будівлі, побудованого Вазарі.

Директор Галереї розповіла про те, що постало перед очима, коли вона прийшла туди відразу після вибуху. У світлі ліхтарів було видно, що у всіх залах вікна були спотворені, всюди валялися осколки і уламки рам вікон. На щастя вже тоді перед більшістю картин були встановлені захисні стекла, що врятувало їх від осколків, що розлетілися в різні боки від вибухової хвилі.

Найсерйозніші пошкодження були в залах, що виходять на вулицю Джеоргофілі. Сходи Буонталенті, що служила виходом з Галереї, сильно постраждала і нею не можна було користуватися. Як стало ясно пізніше три полотна були втрачені назавжди: «Концерт», «Гравці в карти» Бартоломео Манфреді і «Поклоніння пастухів» Герріта ван Хонтхорста. Загальна кількість постраждалих від вибуху творів досягло 200, з них 150 картин і 50 скульптур, більшість з яких знаходиться в постійній експозиції, і частина на зберіганні в запасниках. Наприклад в «Мадонну делла Коста» Джотто вп'ялися як стріли осколки скла, на багатьох картинах через найсильнішу вібрації, викликаної вибуховою хвилею, шар фарби відійшов від поверхні полотна, рама лопнув вікна в залі Ниоби впала на скульптуру II століття н.е. і відірвала її ноги. Відразу було зроблено все необхідне для відновлення умов зберігання творів. Картини перенесли в східне крило. Шедеври Мікеланджело, Рафаеля, Тиціана, Караваджо, Рембрандта розмістили в залах першого поверху, де в середньовіччі була церква Сан П'єр Скераджіо. Коли 20 червня, менше ніж через місяць після вибуху, Галерея Уффіці заново відкрилася для відвідувачів, 80% творів колекції були на виставці. Але довелося ще багато років працювати над відновленням всіх залів західного крила палацу.

Слова, сказані директором Галереї, передали те, що всі глибоко відчували: "Якщо намір мафії було навести жах, вдаривши по найціннішим скарбів, то відкриття Уффіці у такий короткий термін, для досягнення чого всі співробітники працювали без додаткових компенсацій і не шкодуючи сил, є справжнім торжеством культури над варварством ".

Скульртура «Золоті Кроки»

Скульптура «Золоті кроки» - фігура, що йде по лезу, - символічне зображення рани, нанесеної будівлі Галереї Уффіці, і прірви, в яку могло б впасти людство, якби піддалося на цю загрозу. Сульптура оточена п'ятьма фігурами, в пам'ять п'яти загиблих. У словах автора Роберто Барні звучить твердження віри в те, що мистецтво є душею людства і його надією. Золота фігура, яка відображає сонячне світло вдень і світиться вночі в променях підсвічування, служить символом світла проти темряви варварства. За словами директора Уффіці - це образ творців, що незважаючи ні на що, йдуть вперед і дивляться вгору. Метою асоціації «Friends of Florence», яка подарувала скульптуру, було висловити віру в те, що історію, культуру і мистецтво потрібно берегти для будуших поколінь.

реставрація

Кілька окремих рядків потрібно присвятити задачі, що поставили перед собою реставратори по відношенню трьох полотен, які були повністю знищені вибухом. Стало відразу ясно, що відновити їх було неможливо. Вибух стався безпосередньо під вікнами залу, де вони були виставлені, ударна хвиля припала прямо по вікнах перед ними. Фотографії показують розірвані полотна. Вже вранці після трагедії реставратори стали збирати в паперові конверти фрагменти, розкидані всюди упереміш з осколками, уламками, пилом. Складним завданням було не тільки зібрати всі можливі обривки, але потім співвіднести кожен зі своєю картиною, тим більше, що мова йшла про твори майстрів-караваджистов, де переважаючим кольором був однорідний темний фон. «Концерт» Манфреді і «Поклоніння пастухів» Ван Хонторста були відновлені на дві третини від своєї поверхні. Метою було повернення твори, але збереження хоча б часткової пам'яті про стилі і техніці цих художників. Іншим дуже важливим мотивом, який рухав керівництво Галереї, - залишити свідоцтва того блюзнірства і ран, нанесених зборам. Всі, хто сьогодні відвідує Коридор Вазарі, можуть бачити, де висіли ці полотна тієї ночі 27 травня, повернуті на своє місце як нагадування про пережите.

(К.Баркуччі)